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日志

 
 

走向西部~中国美术馆馆藏精品展  

2013-12-15 23:11:38|  分类: 北京的各种展览馆 |  标签: |举报 |字号 订阅

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地点:中国美术馆

时间:2013年12月15日

展出时间:2013年11月23日_2014年1月9日

【小介】作为文化部2013年全国美术馆馆藏精品展出季的项目,由中国美术馆自主主办的“走向西部——中国美术馆馆藏精品展”,于11月23日在该馆启幕。150件展品涉及国、油、版、雕、水彩等,讲述了20世纪里,中国的美术家们与中国西部大地之间的情感与情结。用中国美术馆馆长范迪安的话说,这情感是一个文化过程,从走向西部,到发现西部、用各自的艺术语言表现西部,恰似一篇宏大的叙述。
  西部孕育着中华民族的灿烂文明,但是由于地理位置遥远偏僻,交通不便,一直没有受到足够的重视。20世纪30年代,全面抗战爆发,国民政府迁都重庆,随着政治文化中心的西迁,西南西北开始走入人们的视野。不少艺术家、考察团不畏艰险,千里迢迢赴西南西北写生作画、考察游历,展开了20世纪中国美术的西部之旅……
  这次展览用三个部分讲述20世纪中国美术家“走向西部”的历史。

第一部分“发现西部”讲述的就是上世纪三四十年代美术家西行的历史。彼时,大批文人和艺术家随国民政府西迁,社会的动荡给他们的内心造成了巨大的震动,有志的艺术家们开始思考,并将自己的艺术视线引向了四川、贵州、甘肃、青海、西藏、新疆等广阔的西部大地,深入西部的民族生活,寻找生命的力量。

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  在这个部分,我们可以看到孙宗慰、庞薰琹、常书鸿、董希文、司徒乔、韩乐然、赵望云、潘絜兹、叶浅予等这些熟悉的名字。在他们的笔底,我们也看到了这些进步的艺术家当年一批批踏上西行之路的意气风发。这是一条寂寞荒凉的路,也是一条艰难而又充满新奇的探索之路,更是一条中国美术家的成长之路。他们的作品中,有敦煌,有西部的旷远与辽阔,也有他们从西部民族的风情中获得的崭新体验,洋溢着无比清新的气息。他们从画室走向广阔的天地,以文化的自觉探索出一条具有民族本土风格的艺术道路。
  美术家们的文化自觉意识,是范迪安在介绍这次展览时反复告诉大家的。“没有董希文的走向西部,就不会有他《开国大典》中的那大胆漂亮的色彩平涂!”

【孙宗慰】靳尚谊(中央美术学院院长)评价 孙先生的画和他的为人一样朴素、内敛、有意思,这种自然的东西,就是现在也是不多见的,他在诚心诚意表达真诚的东西,尤其是反映少数民族的作品,安静、纯朴、厚重,典雅而不轻飘。他对艺术的追求非常单纯,脑子里没有乱糟糟的东西。

邵大箴(中央美术学院教授)评价:孙宗慰是一位写实的画家。他认为技术应重写实,内容应以表现人民生活为主。他始终注意观察、体验和研究现实生活,因为有在蒙、藏民族地区生活的经历,他对画民间特殊风俗尤感兴趣。他爱写少数民族的生活情景,但不是用猎奇的眼光,不是写生活的表象,而是通过人物的造型、动作、服饰,表现他们的神态。他画其他人物,画风景、静物也都注意在写实中表现一种境界,也就是说,他不为他面前的物象、景色所束缚,他赋予这些物象、景色一种特殊的情感,他甚至突破这些物象、景色,表现象外之象,表现出一种如诗如音乐的感觉

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塞上行
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  敦煌壁画之飞天

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【庞薰琹】
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盛装
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赶集
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【常书鸿】(1904年4月6日—1994年6月23日)浙江省杭州市人。中国画家,敦煌学专家。曾任敦煌艺术研究所所长、敦煌文物研究所(后改称敦煌研究院)所长。常书鸿为敦煌艺术的保护和研究做出了重要贡献。在常书鸿几十年的艰苦生活中,经历了妻离子散、家破人亡的种种不幸和打击,克服了难以想象的困难,但他仍然义无反顾,为保护莫高窟默默地奉献。在他辛勤工作的几十年中,组织修复壁画,搜集整理流散文物,撰写了一批有很高学术价值的论文,他还临摹了大量的壁画精品,多次举办大型展览,出版画册,向更多的人介绍敦煌艺术,他的奉献精神得到了高度赞扬,为保护和研究莫高窟做出了卓越的贡献。

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蒙古包中
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【董希文】作为教育家和画家的董希文,一生贡献良多。他以正直、廉洁的人品和广博的学识,培养了大批优秀的美术人才。上世纪40年代,他和妻子张林英从重庆远赴敦煌,在常书鸿的领导下,在条件十分艰苦的莫高窟临摹壁画数百幅,保存了大量的、十分珍贵的敦煌学资料。后人研究敦煌学,许多敦煌画作的原作已不可寻,而只有借助常书鸿、董希文等人的摹本来研究了。单凭此一大贡献,董希文就曾被周恩来和学界高度赞誉。新中国成立后,董希文还与建筑学家梁思成、雕塑家刘开渠等人一起参加建设人民英雄纪念碑的工作,董担任人民英雄纪念碑浮雕起稿组组长,亲自起草了“武昌起义”等画稿,这些新中国杰出人士的才华与热忱,还有他们为新中国的建设所做出的贡献,永远地镌刻在纪念碑上。 代表作品有《开国大典》、《千年土地翻了身》等。

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 哈萨克牧羊女

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【司徒乔】
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南疆市集
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 【韩乐然】
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回教阿訇图
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 【赵望云】

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手绘地图
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 姐妹

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【潘絜兹】
石窟艺术的创造者
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【叶浅予】

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 拉卜楞舞
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 西部速写

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    展览的第二部分“高原阳光”,反映的是新中国成立之后的五六十年代,随着进军西藏、解放新疆、废除农奴制、进行民主改革,西部少数民族地区发生了历史性的巨变。美术创作上也涌现出了一大批表现西藏、新疆等边疆地区伟大历史变革和时代建设以及新型社会关系下西部人精神面貌的作品。吴作人、黄胄、董希文、潘世勋、李焕民、杨之光、艾中信……他们以画笔讲述那段历史时期的主旋律:当家作主、学习文化、修建公路、医疗下乡,反映的是少数民族崭新的社会生活、精神面貌和建设成果。画家的笔调真诚朴素,作品流露着积极明朗、诗意化的特征,那是一种崭新的时代气息。

【吴作人】

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 臧女负水

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 工作草稿

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 莫高窟285窟 供养女人

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 巴安弦子

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【黄胄】

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 洪荒风雪

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【潘世勋】

我们走在大路上
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【李焕民】

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 初踏黄金路

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 扬青稞

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【艾中信】

通往乌鲁木齐

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【石鲁】古长城外

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 【吴冠中】藏族牧民

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 藏族青年

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 【董希文】

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 千年土地翻了身

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 【朱乃正】金色的季节

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 新曼巴

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  第三部分是“寻源拓进”。改革开放初期,美术家在强大的西方现代文化面前,开始了对传统与当代、继承与发展、本土与世界的反思。很多美术家再度将目光聚焦西部,试图从那里找寻到民族文化的根基。西部再次成为华夏民族振奋、阳刚、积极进取的精神象征。在这部分,我们看到了以周韶华、丁方为代表的弘扬中华民族强劲生命力的作品,也看到了朱理存、韦尔申等画家富于浪漫、温情、吉祥笔调的作品。

【朱乃正】

春华秋实

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 青海长云

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   【葛鹏仁】西北风

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【艾轩】

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 【徐匡】曾就学于陶行知艺术学校美术组。1958年毕业于中央美术学院附中。同年到四川省美术家协会从事创作, 现任四川美术家协会常务理事、重庆《画家之村》艺术委员会主任、中国美术家协会会员,国家一级美术师。曾屡次获奖:版画《主人》获建国三十周年全国美展一等奖。1979年第五届全国美展一等奖、挪威第五届国际版画比赛会荣誉奖,1984年第六届全国美展银奖,1990年国际版画研究会金奖(日本),1986年第九届全国版画展优秀作品奖等。1982年在日本东京举办个人版画展,同时出版《徐匡版画选》日文版,1985年在四川出版《徐匡版画选》。版画作品多数被中国美术馆收藏,并多次赴国外展出,1983年以来先后访问了罗马尼亚日本法国并进行文化交流。

<小骑手>速写风的版画

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 大江之源

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 【丁方】

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 元风景

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【徐匡】高原的阳光.。在1984年第六届全国美展中获银质奖。

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  范迪安说,“走向西部”突出的是个“走”字,通过三个时期的美术家们在西部的“走”,揭示西部大地生生不息的生命力对现代中国美术创作的意义。“走向西部”贯穿了20世纪中国美术的文化理想,几代艺术家都在西部丰厚的人文历史、多彩的民族生活和壮丽的自然景色面前激扬笔墨,这些作品拥有鲜明的中国气派。令人欣慰的是,今天,很多画家仍然延续着第一代画家的路,走进西部民族地区,用平实的语言记录新时代少数民族人民的生活和他们的思想情感,在轰轰烈烈的西部开发实践中获得最真切的感受,用艺术的力量传递民族的生命力与创造力。
  这次展览将于2014年1月9日结束。美术馆拿出整个20世纪关于西部主题的丰厚典藏,也是为了在全国美术馆馆藏精品展出季活动中,做到藏品共享、文化惠民。

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